Структура и стиль букв
Стиль и структура букв - вещи субъективные. На вкус и цвет, как говорится... Но в то же время структура и стиль букв - это одна из основ успеха в граффити. Наряду с этим стоит стиль и флейвор (flavour, характер).
Каждый день своей жизни мы встречаем огромное число разных шрифтов: наружная реклама, приложения в телефоне, вебсайты. Какие-то шрифты легко и приятно воспринимаются, а другие просто "вырви глаз", абсолютно нечитабельные и вызывают раздражение.
Буквы обладают формой, движением и определенной сваггерностью (swagger). Хорошая структура букв - один из ключевых элементов для райтера. Есть много разных техник работы с буквами:
Тэги (tags) — это база граффити. Ведь сначала нужно научиться ползать, потом ходить, потом бегать, а потом мчаться в полную силу. также и в граффити: для начала нужно уметь рисовать крутой тэг, прежде чем добавлять к буквам лишние украшения.
Тэги — самое часто используемый инструмент в арсенале райтера. Они быстрые, веселые и вообще раскручивают твое имя (get your name out there) быстрее любых других способов. Это то, как люди будут тебя узнавать.
К примеру, в США раньше существовало много региональных стилей, с которыми райтеры ассоциировали себя:
Сейчас этого стало гораздо меньше из-за интернета, но это не значит, что у каждого нет своего сваггера. Структура букв рождается из того, что мы видим каждый день. Обычно в словах и буквах, которые мы видим, разные гарнитуры имеют разную насыщенность, засечки, гротески и другие характеристики, которые делают шрифт ужасным или красивым. Но обычно то, что объединяет все классно выглядящие гарнитуры, — это баланс.
То же самое и в граффити. Любые буквы, от тэгов до бернеров, нуждаются в определенном балансе. Это не значит, что они все должны быть абсолютно симметричными, — просто флоу (flow, "течение") слова должен выглядеть хорошо. Например, некоторые буквы обладают гораздо большим движением, чем другие.
Возьмем букву «M». Можно воспринимать ее как жесткую блочную букву из четырех больших черточек, которые соединяются, чтобы образовать букву. А можно увидеть в ней чувака с огромными руками и ногами, который может раскачиваться из стороны в сторону или наклоняться в разные стороны. В буквах есть нечто большее, чем просто палочки, из которых они состоят.
Каждый день своей жизни мы встречаем огромное число разных шрифтов: наружная реклама, приложения в телефоне, вебсайты. Какие-то шрифты легко и приятно воспринимаются, а другие просто "вырви глаз", абсолютно нечитабельные и вызывают раздражение.
Буквы обладают формой, движением и определенной сваггерностью (swagger). Хорошая структура букв - один из ключевых элементов для райтера. Есть много разных техник работы с буквами:
- тэггинг (tagging),
- бомбинг (bombing),
- стрейт-леттерсы (straight letters),
- бернеры (burners) и другие.
Тэги (tags) — это база граффити. Ведь сначала нужно научиться ползать, потом ходить, потом бегать, а потом мчаться в полную силу. также и в граффити: для начала нужно уметь рисовать крутой тэг, прежде чем добавлять к буквам лишние украшения.
Тэги — самое часто используемый инструмент в арсенале райтера. Они быстрые, веселые и вообще раскручивают твое имя (get your name out there) быстрее любых других способов. Это то, как люди будут тебя узнавать.
К примеру, в США раньше существовало много региональных стилей, с которыми райтеры ассоциировали себя:
- филадельфийские хэндстайлы (Philly hand styles) - высокие и тонкие буквы,
- чоло-стили (cholo styles) западного побережья - более каллиграфичные, чем другие.
Сейчас этого стало гораздо меньше из-за интернета, но это не значит, что у каждого нет своего сваггера. Структура букв рождается из того, что мы видим каждый день. Обычно в словах и буквах, которые мы видим, разные гарнитуры имеют разную насыщенность, засечки, гротески и другие характеристики, которые делают шрифт ужасным или красивым. Но обычно то, что объединяет все классно выглядящие гарнитуры, — это баланс.
То же самое и в граффити. Любые буквы, от тэгов до бернеров, нуждаются в определенном балансе. Это не значит, что они все должны быть абсолютно симметричными, — просто флоу (flow, "течение") слова должен выглядеть хорошо. Например, некоторые буквы обладают гораздо большим движением, чем другие.
Возьмем букву «M». Можно воспринимать ее как жесткую блочную букву из четырех больших черточек, которые соединяются, чтобы образовать букву. А можно увидеть в ней чувака с огромными руками и ногами, который может раскачиваться из стороны в сторону или наклоняться в разные стороны. В буквах есть нечто большее, чем просто палочки, из которых они состоят.
Однако эти черточки играют важную роль в том, как они созданы и правильно выполнены. То есть элементы этих палок могут иметь разную насыщенность и форму, но одно всегда должно оставаться неизменным — консистентность. Если линии направлены в определенную сторону, они, как правило, должны оставаться в этом направлении, чтобы выглядеть логично. Если они резко меняются, на то должна быть веская причина, иначе это будет выглядеть плохо.
Многие райтеры, которые рисуют давно, кладут болт и просто накидывают на холст то, что считают нужным, но это потому, что у них есть годы опыта, отточившие их восприятие букв в итоговом виде.
Когда дело доходит до стиля баббл (bubble style), все становится немного сложнее, потому что в таких вещах, как троу-апы (throw-ups), технически нет «черточек» или «палок», чтобы определять, где должны находиться определенные элементы букв, к примеру, дырки букв. Но обычно, когда все правильно — это видно сразу. Ты можешь сразу увидеть, как это цепляет глаз на стене или в скетчбуке.
Это подводит нас к части про стиль. Мы все знаем, что стиль — вещь субъективная. Он важен не только потому, что придает обычным буквам определенную изюминку, но и потому, что он отличает одних райтером от других.
Стиль — это то, что делает тебя райтером и что делает твои работы оригинальными. У каждого в мире есть стиль — хороший или плохой, но он есть у всех. То, как ты презентуешь себя каждый день, — это твой стиль в одежде, прическе, аксессуарах и других вещах, вроде татуировок или пирсинга. Это стиль того, кто ты есть и кем ты себя представляешь.
Думай о стиле в граффити так же. Как ты хочешь, чтобы выглядел твой стиль? Графичным или рендерным? Тонким или жирным? Злым или причудливым? Это все вопросы, которые райтер должен задать себе, прежде чем выставить это на всеобщее обозрение, и решить это может только он сам. Ни один стиль не является объективно лучше другого, хотя некоторые люди делают определенные стили лучше других. Красота в глазах смотрящего. Именно поэтому ты видишь таких разных людей с такими разными эстетиками. Это также похоже на факторы, которые я упоминал в связи с хэндстайлами: все эти различные стили пришли со всего земного шара. Западное побережье Северной Америки породило более темное и зловещее начертание букв, в то время как в Европе были большие, жирные и массивные буквы.
Как только ты определился с хэндстайлом, в котором тебе комфортно, после скетчинга (sketching) в своем блэкбуке / скетчбуке (black book, скетчбуке), найди поверхность(spot, место/локацию), которую хочешь забить (hit), и займи позицию, как при отработке контроля над баллоном. Важно учитывать размер "холста" и размер тэга, который ты хочешь нанести.
Многие райтеры, которые рисуют давно, кладут болт и просто накидывают на холст то, что считают нужным, но это потому, что у них есть годы опыта, отточившие их восприятие букв в итоговом виде.
Когда дело доходит до стиля баббл (bubble style), все становится немного сложнее, потому что в таких вещах, как троу-апы (throw-ups), технически нет «черточек» или «палок», чтобы определять, где должны находиться определенные элементы букв, к примеру, дырки букв. Но обычно, когда все правильно — это видно сразу. Ты можешь сразу увидеть, как это цепляет глаз на стене или в скетчбуке.
Это подводит нас к части про стиль. Мы все знаем, что стиль — вещь субъективная. Он важен не только потому, что придает обычным буквам определенную изюминку, но и потому, что он отличает одних райтером от других.
Стиль — это то, что делает тебя райтером и что делает твои работы оригинальными. У каждого в мире есть стиль — хороший или плохой, но он есть у всех. То, как ты презентуешь себя каждый день, — это твой стиль в одежде, прическе, аксессуарах и других вещах, вроде татуировок или пирсинга. Это стиль того, кто ты есть и кем ты себя представляешь.
Думай о стиле в граффити так же. Как ты хочешь, чтобы выглядел твой стиль? Графичным или рендерным? Тонким или жирным? Злым или причудливым? Это все вопросы, которые райтер должен задать себе, прежде чем выставить это на всеобщее обозрение, и решить это может только он сам. Ни один стиль не является объективно лучше другого, хотя некоторые люди делают определенные стили лучше других. Красота в глазах смотрящего. Именно поэтому ты видишь таких разных людей с такими разными эстетиками. Это также похоже на факторы, которые я упоминал в связи с хэндстайлами: все эти различные стили пришли со всего земного шара. Западное побережье Северной Америки породило более темное и зловещее начертание букв, в то время как в Европе были большие, жирные и массивные буквы.
Как только ты определился с хэндстайлом, в котором тебе комфортно, после скетчинга (sketching) в своем блэкбуке / скетчбуке (black book, скетчбуке), найди поверхность(spot, место/локацию), которую хочешь забить (hit), и займи позицию, как при отработке контроля над баллоном. Важно учитывать размер "холста" и размер тэга, который ты хочешь нанести.
Когда мы только начинаем, мы склонны делать все намного меньше, чем хотелось бы, из-за волнения и неопытности. Поэтому давай накидаем небольшой план.
Когда ты стоишь лицом к стене и начинаешь наносить линии, помни, чтобы тело было прямым и сбалансированным, а рука и кэп баллончика были направлены прямо на стену. Представь, что пишешь струей (если ты парень): если струя идет не прямо в унитаз, ты зальешь весь пол. То же самое и с аэрозолем: он выходит более или менее жесткой ровной струей.
Когда делаешь первые линии на стене, ты почувствуешь сильное напряжение, потому что это, наверное, один из твоих первых ранов (run, сеансов рисования) — это абсолютно нормально. Просто следи, чтобы твои мысли работали так же быстро, если не быстрее, чем баллон.
Когда мы рисуем на стене, мы почти как боксеры: мы хотим быть уверены, что постоянно сохраняем центральный баланс. Так что если чувствуешь, что теряешь равновесие или тянешься руками, просто переставь ноги, чтобы вернуться в позицию с руками перед собой.
Как только закончил свой тэг, быстро отойди от поверхности и оцени свою работу. Это даст тебе время увидеть, что сделал не так и где можно сделать лучше. Как мы уже говорили, твой стиль точится только во время практики. Никто не делает идеально с самого начала — даже при большом количестве скетчей.
Если хочешь делать флейры, как мы обсуждали в разделе про контроль баллона, твои руки должны двигаться гораздо свободнее и с большей амплитудой и ты также должен занимать устойчивую позицию. Если нет, то получатся плохие флейры или очень неровные пойнты (point, точка / место, где флейр сходит на острие и становится более плотным).
Когда занимаешь позицию для тэга с флейрами, сохраняй устойчивое позицию и затем выбери, где должен начинаться флейр. Обычно мы делаем флейры сверху вниз, но это не панацея. Некоторые райтеры делают снизу вверх или даже делают флейры и сверху, и снизу. Но для примера возьмем сверху вниз.
Начни с полностью вытянутой руки, почти на пределе досягаемости, и начни распылять, медленно приближая баллон к стене, а затем быстро опустись ближе к стене, к концу буквы, создавая более резкий и плотный пойнт (точку).
Это один из немногих случаев в граффити, когда мы начинаем распылять баллон еще до того, как находимся у стены, потому что для этого стиля линии не обязательно должны быть идеально прямыми. Закончив первую линию, повтори движение сверху вниз: с полностью вытянутыми руками, медленно распыляя, быстро переходя в острый пойнт, пока твое имя не окажется на стене.
Скетч-лайны (sketch lines, линии наброска) в создании граффити — и благословение, и проклятие. Они могут направить тебя как в правильную, так и в очень неправильную сторону. Их плюс в том, что их легко перекрыть, когда делаешь филл (fill, заполнение / заливку), аутлайн (outline, обводку), 3D и все дополнительные элементы сверху. Возможно, лучший способ познакомиться со своей первой линией — это рисовать баббл-буквы или троу-апы.
Когда ты стоишь лицом к стене и начинаешь наносить линии, помни, чтобы тело было прямым и сбалансированным, а рука и кэп баллончика были направлены прямо на стену. Представь, что пишешь струей (если ты парень): если струя идет не прямо в унитаз, ты зальешь весь пол. То же самое и с аэрозолем: он выходит более или менее жесткой ровной струей.
Когда делаешь первые линии на стене, ты почувствуешь сильное напряжение, потому что это, наверное, один из твоих первых ранов (run, сеансов рисования) — это абсолютно нормально. Просто следи, чтобы твои мысли работали так же быстро, если не быстрее, чем баллон.
Когда мы рисуем на стене, мы почти как боксеры: мы хотим быть уверены, что постоянно сохраняем центральный баланс. Так что если чувствуешь, что теряешь равновесие или тянешься руками, просто переставь ноги, чтобы вернуться в позицию с руками перед собой.
Как только закончил свой тэг, быстро отойди от поверхности и оцени свою работу. Это даст тебе время увидеть, что сделал не так и где можно сделать лучше. Как мы уже говорили, твой стиль точится только во время практики. Никто не делает идеально с самого начала — даже при большом количестве скетчей.
Если хочешь делать флейры, как мы обсуждали в разделе про контроль баллона, твои руки должны двигаться гораздо свободнее и с большей амплитудой и ты также должен занимать устойчивую позицию. Если нет, то получатся плохие флейры или очень неровные пойнты (point, точка / место, где флейр сходит на острие и становится более плотным).
Когда занимаешь позицию для тэга с флейрами, сохраняй устойчивое позицию и затем выбери, где должен начинаться флейр. Обычно мы делаем флейры сверху вниз, но это не панацея. Некоторые райтеры делают снизу вверх или даже делают флейры и сверху, и снизу. Но для примера возьмем сверху вниз.
Начни с полностью вытянутой руки, почти на пределе досягаемости, и начни распылять, медленно приближая баллон к стене, а затем быстро опустись ближе к стене, к концу буквы, создавая более резкий и плотный пойнт (точку).
Это один из немногих случаев в граффити, когда мы начинаем распылять баллон еще до того, как находимся у стены, потому что для этого стиля линии не обязательно должны быть идеально прямыми. Закончив первую линию, повтори движение сверху вниз: с полностью вытянутыми руками, медленно распыляя, быстро переходя в острый пойнт, пока твое имя не окажется на стене.
Скетч-лайны (sketch lines, линии наброска) в создании граффити — и благословение, и проклятие. Они могут направить тебя как в правильную, так и в очень неправильную сторону. Их плюс в том, что их легко перекрыть, когда делаешь филл (fill, заполнение / заливку), аутлайн (outline, обводку), 3D и все дополнительные элементы сверху. Возможно, лучший способ познакомиться со своей первой линией — это рисовать баббл-буквы или троу-апы.
При создании троу-апов важно применять первую технику: оставайся в позиции, направляй кэп прямо на стену и сохраняй одинаковое расстояние от стены от начала до конца. Главное отличие в том, что размер увеличился и движение рук будет гораздо более активным. Это почти как танец.
Используй руки, двигая их по кругу и извилисто, чтобы создавать более округлые линии, почти как облака. Ведь, как мы все знаем, баббл-буквы должны выглядеть как пузыри.
Как и в случае с оригинальным хэндстайлом, тебе все равно нужно сохранять центральную позицию тела, даже если руки двигаются свободнее. Идеально оставаться перед каждой буквой. Так что если у тебя имя из пяти букв, займи позицию для первой, нанеси ее, затем сделай боковой шаг ко второй, потом к третьей и так далее, пока слово не будет полностью готово.
Если хочешь сделать филл (заливку), а потом аутлайн (контур), преврати свой холлоу (hollow, незакрашенные баббл-буквы) в филл-ин (fill-in, закрашенные баббл-буквы).
Двигай руками из стороны в сторону по каждой букве и постоянно держи кэп нажатым, заливая букву полосками по мере движения. Когда имя полностью закрашено, повтори те же движения, которыми ты наносил холлоу на стену, чтобы полностью обвести весь троу-ап.
Большая часть этого применима и к стрейт-леттерс, и к вайлд-стайлам (wildstyles), однако это более продвинутые техники рисования.
Как только усвоишь эти базовые принципы построения букв, у тебя появится свобода нарушать правила и/или получать гораздо больше удовольствия от эффектов заливки и дополнительных элементов, таких как 3D и бэкграунды (backgrounds).
Используй руки, двигая их по кругу и извилисто, чтобы создавать более округлые линии, почти как облака. Ведь, как мы все знаем, баббл-буквы должны выглядеть как пузыри.
Как и в случае с оригинальным хэндстайлом, тебе все равно нужно сохранять центральную позицию тела, даже если руки двигаются свободнее. Идеально оставаться перед каждой буквой. Так что если у тебя имя из пяти букв, займи позицию для первой, нанеси ее, затем сделай боковой шаг ко второй, потом к третьей и так далее, пока слово не будет полностью готово.
Если хочешь сделать филл (заливку), а потом аутлайн (контур), преврати свой холлоу (hollow, незакрашенные баббл-буквы) в филл-ин (fill-in, закрашенные баббл-буквы).
Двигай руками из стороны в сторону по каждой букве и постоянно держи кэп нажатым, заливая букву полосками по мере движения. Когда имя полностью закрашено, повтори те же движения, которыми ты наносил холлоу на стену, чтобы полностью обвести весь троу-ап.
Большая часть этого применима и к стрейт-леттерс, и к вайлд-стайлам (wildstyles), однако это более продвинутые техники рисования.
Как только усвоишь эти базовые принципы построения букв, у тебя появится свобода нарушать правила и/или получать гораздо больше удовольствия от эффектов заливки и дополнительных элементов, таких как 3D и бэкграунды (backgrounds).
