Теория цвета и заливка
Теория цвета и заливка — это этап, на котором воплощается в жизнь всё, о чем мы говорили ранее. В первую очередь — техники контроля баллона внутри конструкции букв. Один из важнейших навыков для крутого бомбического шрифта (burner) — это умение выдавать свежие заливки. Именно заливки чаще всего выводят кусок на новый уровень. Если ты накидал годные буквы, но заполнил их сплошной заливкой (solid fill), работа все еще может быть грязной.
Когда речь идет о теории цвета, то проще всего отталкиваться от классики:
Как и в любом деле, когда ты станешь профи, ты начнешь уходить в такие цветовые схемы, о существовании которых даже не подозревал. Есть райтеры, которые собирают цвета, с которыми большинство даже не рискнет работать, и разносят это в щепки.
Новичкам же лучше придерживаться принципа «чем проще - тем лучше». Самые беспроигрышные варианты — это комплементарные (противоположные) цвета из круга, черный контур и белые блики. Со временем это может приесться, но такой подход практически гарантирует, что работа будет «читаться» и выглядеть целостно.
На цветовом спектре ниже можно взять любой цвет и чётко напротив него найти другой цвет - эти цвета точно будут сочетаться. К примеру, жёлтый и фиолетовый или синий и оранжевый:
Когда речь идет о теории цвета, то проще всего отталкиваться от классики:
- первичные цвета: красный, жёлтый, синий
- вторичные: оранжевый, зеленый, фиолетовый
- третичные: красно-оранжевый, жёлто-оранжевый, жёлто-зеленый, сине-зеленый, сине-фиолетовый, красно-фиолетовый.
Как и в любом деле, когда ты станешь профи, ты начнешь уходить в такие цветовые схемы, о существовании которых даже не подозревал. Есть райтеры, которые собирают цвета, с которыми большинство даже не рискнет работать, и разносят это в щепки.
Новичкам же лучше придерживаться принципа «чем проще - тем лучше». Самые беспроигрышные варианты — это комплементарные (противоположные) цвета из круга, черный контур и белые блики. Со временем это может приесться, но такой подход практически гарантирует, что работа будет «читаться» и выглядеть целостно.
На цветовом спектре ниже можно взять любой цвет и чётко напротив него найти другой цвет - эти цвета точно будут сочетаться. К примеру, жёлтый и фиолетовый или синий и оранжевый:
Если ты делаешь простой кусок, а не навороченный бомбер, хром, черный и белый — это база для почти любого случая. Ты будешь замечать черный с белым повсюду, и всё потому, что эти цвета (или их отсутствие) добавляют необходимую глубину и контраст любым другим цветам. Чёрный контур ляжет идеально на что угодно, а белый точно так же сделает блики.
Ты можешь применить навыки контроля баллона на практике:
Одна из самых классических техник заливки — это фейд (растяжка или плавные переход, градиент). Ты выбираешь гамму и растягиваешь цвета друг в друга, создавая плавный градиент. Это отличная точка старта: множество цветов в одной работе дает зрителю мощный визуальный эффект.
Некоторые райтеры предпочитают более графичные стили — жесткие линии и контрастные элементы вроде бабблов, звезд и корон. Как мы обсуждали в разделе про контроль баллона, здесь ты будешь держать баллон ближе к стене, чтобы линии были чёткими и плотными.
Если же ты выбираешь более рисованную технику — фейды, градиенты, тональные переходы — ты, скорее всего, перейдешь на жирные кэпы и будешь работать с расстояния, чтобы добиться нужного эффекта. Суть толстых кэпов на дистанции в том, что краска ложится таким оверспреем, который создает эффект мощнее, чем ты можешь ожидать.
Краска вылетает из баллона мельчайшими точками. Обычно это не так заметно, потому что при нормальном распыле крака ложится плотно и кроет отлично. Но суть в том, что почти всегда есть небольшой оверспрей, и капли накладываются друг на друга, перекрывая другие цвета. Если использовать эту фишку правильно, можно получить более сложный и плавный градиент, чем при любой другой технике рисования.
Если бы ты работал кистями — латексом, маслом или акрилом — тебе пришлось бы замешивать тонны оттенков и красить часами, и площадь покрытия была бы намного меньше. А с баллончиком можно залить огромные поверхности и выдать детали с бесшовными фейдами и градиентами, просто надев жирный кэп и работая на расстоянии от поверхности.
Ты можешь применить навыки контроля баллона на практике:
- плавне переходы, градиенты / фэйды (fades),
- вспышки / флэйры (flares),
- пузыри / бабблы (bubbles)
Одна из самых классических техник заливки — это фейд (растяжка или плавные переход, градиент). Ты выбираешь гамму и растягиваешь цвета друг в друга, создавая плавный градиент. Это отличная точка старта: множество цветов в одной работе дает зрителю мощный визуальный эффект.
Некоторые райтеры предпочитают более графичные стили — жесткие линии и контрастные элементы вроде бабблов, звезд и корон. Как мы обсуждали в разделе про контроль баллона, здесь ты будешь держать баллон ближе к стене, чтобы линии были чёткими и плотными.
Если же ты выбираешь более рисованную технику — фейды, градиенты, тональные переходы — ты, скорее всего, перейдешь на жирные кэпы и будешь работать с расстояния, чтобы добиться нужного эффекта. Суть толстых кэпов на дистанции в том, что краска ложится таким оверспреем, который создает эффект мощнее, чем ты можешь ожидать.
Краска вылетает из баллона мельчайшими точками. Обычно это не так заметно, потому что при нормальном распыле крака ложится плотно и кроет отлично. Но суть в том, что почти всегда есть небольшой оверспрей, и капли накладываются друг на друга, перекрывая другие цвета. Если использовать эту фишку правильно, можно получить более сложный и плавный градиент, чем при любой другой технике рисования.
Если бы ты работал кистями — латексом, маслом или акрилом — тебе пришлось бы замешивать тонны оттенков и красить часами, и площадь покрытия была бы намного меньше. А с баллончиком можно залить огромные поверхности и выдать детали с бесшовными фейдами и градиентами, просто надев жирный кэп и работая на расстоянии от поверхности.
Заливка и тонировка
Полезно думать о заливке и технике тонировки (shading) в контексте изобразительного искусства, уподобляя её работе художника, особенно маслом: иди от темного к светлому. Это база, которой пользуются и художники, и райтеры. Ты кладешь базовый слой самым тёмным оттенком, а сверху накидываешь более светлые, пока не дойдешь до финального бликового цвета.
Когда делаешь растяжки в буквах (например, для бомбера или вайлдстайла), выбери градиент и придерживайся его. Часто мы берем цвета одной тональности, но это не обязательно, и об этом позже. Для примера начнем с синего фейда.
Твоя заливка не обязана ограничиваться просто фейдом. Здесь можно продолжать кайфовать и наводить панч. Классные ништяки поверх растяжки — бабблы (круги), звёзды или плашки/бары (квадратные и прямоугольные формы, которые врезаются в буквы и / или выходят из них). Это крайне полезно, если ты хочешь сделать детализированный вайлдстайл кусок.
Полезно думать о заливке и технике тонировки (shading) в контексте изобразительного искусства, уподобляя её работе художника, особенно маслом: иди от темного к светлому. Это база, которой пользуются и художники, и райтеры. Ты кладешь базовый слой самым тёмным оттенком, а сверху накидываешь более светлые, пока не дойдешь до финального бликового цвета.
Когда делаешь растяжки в буквах (например, для бомбера или вайлдстайла), выбери градиент и придерживайся его. Часто мы берем цвета одной тональности, но это не обязательно, и об этом позже. Для примера начнем с синего фейда.
- Выбери направление градиента: от темного к светлому или наоборот, сверху вниз или с боку в бок. В граффити редко бывает полная готовность (из-за места, легалака или времени), но в идеале лучше держать градиент перед глазами так, как хочешь видеть его в итоге. Для этого примера возьмем «темное сверху — светлое снизу».
- Если ты переходишь от темно-синего к королевскому синему, а затем к голубому (baby blue), выложи баллончики перед поверхностью в нужном порядке и набросай первые границы цветовых секторов, которые будешь заливать. Часто мы делим сектора на равные части, но это не панацея.
- Думай о направлении самой растяжки: ты будешь фейдить верхний цвет в нижний или нижний в верхний? Тут дело вкуса, но обычно фейдят сверху вниз. Если ты фейдишь вниз, лучше сначала залить сектор нижнего цвета (голубой), потом залить сектор «королевского синего» над ним и начать распылять краску в него.
- В отличие от рисования скетч-линий или тэгов без флейма, здесь нужно держать баллон под углом вниз, как будто ты тянешь краску к земле. Плавно распыляй аэрозоль в соседний цвет, двигаясь из стороны в сторону. Постепенно отводи свой корпус и баллон от стены, чтобы частицы краски падали в другой цвет. Затем повтори то же самое с темно-синим сектором, нанося его поверх «королевского синего». В итоге у тебя получится чистый градиент от самого темного оттенка сверху до самого светлого снизу.
Твоя заливка не обязана ограничиваться просто фейдом. Здесь можно продолжать кайфовать и наводить панч. Классные ништяки поверх растяжки — бабблы (круги), звёзды или плашки/бары (квадратные и прямоугольные формы, которые врезаются в буквы и / или выходят из них). Это крайне полезно, если ты хочешь сделать детализированный вайлдстайл кусок.
Контур и блики
Как только заливка готова, выбираешь цвет контура (outline). Лучше брать контрастный цвет к заливке. Например, если ты залил синим, бери чёрный контур — это создаст визуальный контраст, чтобы обводка не сливалась с внутренними цветами буквы.
Допустим, у тебя тёмный контур (чёрный или бордовый). Тогда силовые поля (forcefields) можно делать розовыми. Здесь правило: самый светлый розовый ставь рядом с тёмным контуром, затем светлее, еще светлее — и так далее.
Обратная ситуация: если у тебя белый или, скажем, светло-синий контур — бери самый тёмный розовый, потом светлее, потом еще светлее, пока не закончатся цвета. Это позволяет нарастить мясо на куске, добавить ему недостающего объема и сделать мощный градиент, почти что монохромную радугу.
Когда контур готов, следующая стадия, которая реально добавит куску дополнительный эффект — это блики (highlights). Скорее всего, ты захочешь использовать белый цвет. Блики помогают связать буквы в единое целое и придают им бОльшую трехмерность.
Блики могут быть «на линии» (on the line) или «вне линии» (off the line).
Как только заливка готова, выбираешь цвет контура (outline). Лучше брать контрастный цвет к заливке. Например, если ты залил синим, бери чёрный контур — это создаст визуальный контраст, чтобы обводка не сливалась с внутренними цветами буквы.
Допустим, у тебя тёмный контур (чёрный или бордовый). Тогда силовые поля (forcefields) можно делать розовыми. Здесь правило: самый светлый розовый ставь рядом с тёмным контуром, затем светлее, еще светлее — и так далее.
Обратная ситуация: если у тебя белый или, скажем, светло-синий контур — бери самый тёмный розовый, потом светлее, потом еще светлее, пока не закончатся цвета. Это позволяет нарастить мясо на куске, добавить ему недостающего объема и сделать мощный градиент, почти что монохромную радугу.
Когда контур готов, следующая стадия, которая реально добавит куску дополнительный эффект — это блики (highlights). Скорее всего, ты захочешь использовать белый цвет. Блики помогают связать буквы в единое целое и придают им бОльшую трехмерность.
Блики могут быть «на линии» (on the line) или «вне линии» (off the line).
- Если они идут прямо по контуру и работают прослойкой между заливкой и обводкой — это добавит буквам ощущения движения и сделает их более скошенными/гранеными.
- Если же ты ставишь их за пределами контура, и они просто плавают внутри заливки — это даст более округлый 3D-эффект.
Существует оч много способов использовать аэрозоль, чтобы создавать нереальные эффекты, которые не повторить другой краской. Именно поэтому баллон — самый крутой инструмент для райтера. Можешь быть уверен: ты вряд ли увидишь райтера, рисующего бомбер кисточками и ведром с краской.
